Halo: Combat Evolved (Bungie Studios, xbox 2002, PC 2003) se convirtió en la referencia de los juegos de disparos en primera persona en las videoconsolas. Partiendo de la historia futurista que presentaba al soldado modificado llamado Jefe Maestro, envolvía al jugador en un estilo de juego frenético, pero con cierto componente táctico, reflejado en el hecho de que no había botiquines, sino que debíamos dejar que nuestra armadura recargase. Además, sólo teníamos la posibilidad de llevar dos armas, por lo que equilibrar nuestras elecciones era vital para continuar en el juego. El juego conoció una versión para PC un año después, si bien sus novedades dejaron algo fríos a los tradicionales jugadores de fps, se hizo un hueco, y hoy en día cualquier juego incluye sus novedades.

Martin O'Donnell desarrolló su carrera en los videojuegos, tras una carrera larga, pero poco prometedora en radio y televisión. Su primer trabajo en el sector fué la continuación de la aventura gráfica Myst, Riven. La relación de la desarrolladora con Bungie propició que éstos le pidiesen hacer la banda sonora de juegos como Oni, hasta que finalmente acabó uniéndose a tiempo completo a Bungie. Cuando Halo salió, el enfoque peliculero de Martin resultó ser completamente acertado, consiguiendo aunar juego y música en uno solo. Halo no es nada sin su banda sonora, y se lo debemos a Martin.

• Halo.
  
  Ésta es la esencia de la banda sonora de Halo. La canción resume de manera perfecta las directrices que seguirá la banda sonora a lo largo de todos sus temas. Primeramente, un coro masculino nos introduce en el universo de Halo. Después, la percusión hace acto de presencia, para encauzar el tema hasta un ritmo contagioso.La utilización de instrumentos de cuerda es muy acertada, apareciendo poco a poco para llegar al cénit de la canción. Igualmente sorprendente es la utilización de una voz tribal femenina, la cual aparece intermitentemente a lo largo del tema. Todo ello consigue que sea un tema fácilmente distinguible, y querido por los fans y no tan fans.
  
• Opening Suite.
  
  Es un comienzo un tanto extraño  el de ésta suite (una de las muchas que tiene la bso). Empieza con un batiburrillo, pero luego pasa al silencio, el cual los coros inundan con sus cánticos. Los violines hacen una tímida aparición igualmente.La melodía que surge a partir de ellos es preciosa, dejando en vilo al oyente.
  
• Truth and Reconciliation Suite.
  
  Otra suite, que de nuevo empieza de manera caótica, para luego ir desgranando distintas melodías, todas ellas épicas y bellas. Aquí empieza también una melodía típica del juego (y de la saga), una variación de la utilizada en el tema principal, que vuelve a llenarnos de épica. Para terminar, el lado tenebroso aparece.
• Enough Dead Heroes.
  
  Una melodía que empieza baja, inadvertida, pero que poco a poco se va haciendo sitio, hasta que con la ayuda de los instrumentos de percusión se alza. Tiene algo de peligro, de inseguridad.
• A walk in the woods.
  
  Al principio, parece que estemos escuchando chillout. Un bajo marca el ritmo, mientras que la bruma se situa sobre nosotros. Es una canción con muchos elementos eléctricos, sino la que más de todo el disco. Eso la hace especial. Al revés que en el resto de BSO, en Halo lo novedoso es la utilización de electrónica en vez de orquesta.
• The gun pointed at the head of the Universe.
  
  Ésta canción está realizada en su práctica totalidad por percusión, lo cual le da un aire militar y tribal. Hacia mitad de canción, la melodía aparece para complementar.
  
• Under Cover of Night.
  
  De nuevo una canción de inicio tranquilo, en ésta ocasión el bajo es más notable si cabe. Canciones como ésta destacan en una banda sonora orientada a la epicidad.
• Rock Anthem for saving the World.
  
  Una de mis preferidas, y no creo que haga falta decir porqué. La guitarra hace una aparición estelar, complementada con la percusión. Es corta, pero es una canción que se disfruta mucho, gracias a su épica y al baile de los dedos sobre las cuerdas de la guitarra. La calidad de la canción dará lugar a una sorpresa....
• The Maw.
  
  El coro masculino tiene una nueva oportunidad de brillar en ésta canción, dedicada casi exclusivamente a ellos.
  
• Dust and Echoes.
  
  Precioso epílogo, si bien empieza de una manera siniestra y oscura, la canción evoluciona con la aparición del coro, para dar forma con sus cuerdas vocales, de igual manera que el barro se da forma con las mano. Al final, deja una sensación de nostalgia.
• Halo Theme Mjolnir Mix.
  
  Como bonus track, dejo la versión del tema principal tocada con guitarra eléctrica. Realmente éste tema pertenece a la segunda parte del juego, pero no he podido resistirme a incluirlo. Vibrante, épico, y una canción que hizo historia.
  

En definitiva, la banda sonora de Halo es el ejemplo perfecto de pasar el sistema de las películas de Hollywood a los videojuegos. Todos los arreglos están realizados de manera profesional, y los temas se quedan en la memoria fácilmente.

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