Far Cry City

Nombre: Dead n’ furious

Plataforma: nds

Género: vacío conceptual meets pochez clivebarkeriana. Y en pleno talego.

Siempre me he mostrado a favor de la idea de que no existen las limitaciones técnicas como detonante de lo que entendemos por un fracaso, sino un evidente desaprovechamiento (desconocimiento) de las herramientas impuestas a la hora de desarrollar algo.

Dead n’ furious de ds (sí, ya, un cartucho de disparos, y de ds) es el ejemplo más claro que me viene a la cabeza. Pero no a la mía, sino a la de los zombis, justo antes de que estallen en un impagablemente bello espectáculo de sesera pixelada.

Ds, dada su naturaleza de portátil poco potente con cachivaches sensoriales varios, no es una máquina concebida para recrear los detallados entornos 3d que se le suelen pedir a un juego de disparos en primera persona, cosa que no tiene porqué significar que de aparecer no tendría su publico (normalmente esperando con un cartucho R4 entre los dientes, pero eso ya es otra historia), y dead n’furious juega de forma rotunda, inteligente y constante con ello.

Nada está elegido al azar y toda la aureola de caspa inicial tiene su razón de ser al par de horas de jugar: Ds suple las carencias técnicas con maestría, ambientando un apocalipsis zombi en una prisión muy oscura, ergo disimulando la falta de distancia de alejamiento y los pixelacos como puños.

Logra, además, crear una experiencia moderadamente intensa, larga y satisfactoria, no como aquellos penosos intentos de adaptar call of duty a una portátil: Para ello recurre a los nunca suficientemente valorados arcades “house of the dead” y nos presenta una jugabilidad sobre railes donde lo único que hay que hacer es recargar, apuntar y disparar.

El resto de carencias de espacio las suple con un invitado especial: Serie b en estado puro.

A través de un insólito ejercicio de autoconsciencia barata si hay pocos sonidos y poco espectaculares estos siempre corresponderán a la necesidad de crear sensaciones de vacío y soledad. Dando por ejemplo sensación de inmensidad a las celdas que recorremos.

Si no se pueden meter voces o hay que capar el interfaz se hará como se debe: Con textos mal escritos en pantalla de una densidad narrativa tan compleja que no va más allá (ni falta que le hace) del “oh, me encerraron en la celda injustamente, oh, todos se han vuelto zombis, oh, una pistola” y un menú de armamento escaso, cutre, casposo, sádico (y todos los halagos más que ustedes quieran)  que solo engloba lo estrictamente necesario: una pipa, una recortada, poco más.

Esto último, que se traduce en limitaciones jugables importantes, también juega a su favor en la nada disimulada búsqueda de inmediatez: Apenas hay que pensar, solo racionar entre unas pocas armas y matar. Recargar. Seguir matando. Para lo demás tenemos el brain training señora.

Rápidamente y gracias a un ajuste de la dificultad tan brillante que apenas tiene precedente al poco de jugar todo empieza a convertirse en un ritual de intensidad siempre creciente: Cada  vez celdas más peligrosas, más zombis, menos ayudas. De algo sencillo a una prueba brutal solo para nervios de acero y reflejos felinos.

En ese momento la cutrez inicial pasa a ser un mito pop por méritos propios: Las cárceles vacías ya no son meras paredes repetidas con problemas de texturas sino angustiosas cámaras de tortura que solo transmiten soledad y más soledad. Y hacerte experimentar eso cuando te rodean cuatro bichos que pretenden hacerse un sándwich con tus tripas, pues que quieres que te diga, como que es una cualidad loable.

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